陳勳奇全紀錄

有關陳勳奇的電影配樂訪談，密切留意《看電影》雜誌「羅展鳳專欄」中的全紀錄連載。

電影配樂聖手：陳勳奇

　　有關陳勳奇，都算他的導演與演員身份。因為王家衛，影迷對他認識多了，甚至覺得他能夠為電影創作魔幻配樂有點不能置信。

　　這些年來，陳勳奇已較少為電影做配樂，可這從無損他在香港配樂界的重要地位。今天，依然有不少導演（像曾志偉、爾冬陞等）找他給自己電影裡的音樂「補鑊」，讓他「妙手回春」。這個從邵氏電影時代走過來的配樂家，創作無數，眼看著香港電影配樂界的幾代變遷，說來，是一部會走路的電影音樂歷史書。


　　很簡單，只要你隨便找來一些邵氏時期的名片來看，音樂一欄，你總會看到幾個熟悉名字。其中一個叫王福齡，那是陳勳奇經常掛在口邊的師傅──一個自50年代南來香港的國語片作曲家與配樂家，著名作品包括《不了情》、《紅樓夢》、《白蛇傳》及《獨臂刀》等；一個叫陳永煜，也就是陳勳奇的原名。

　　很多人都知道陳勳奇曾經為王家衛的《重慶森林》、《墮落天使》甚至《東邪西毒》操刀配樂。這幾張原聲甚至是香港電影原聲界的潮流指標。可是，沒多少人知道，陳勳奇也曾為張徹的《刺馬》、楚原的《七十二家房客》、李翰祥的《金瓶雙艷》、劉家良的《神打》配樂，合作過的都是當時得令的著名導演，一直橫跨至80年代，伙拍的導演還有成龍、洪金寶、吳宇森等。不過，真正叫人記得陳勳奇做音樂的，還要多得王家衛。難怪他總笑說：「多虧王家衛的電影，有很多人找我簽名，找我的音樂，我是因為王家衛再紅一次。」

永記師傅王福齡
　　從小沉迷愛看電影，陳勳奇形容自己是讀書不成，卻一心想踏足電影界。他想過當電影廣告板繪畫師、做過電影膠片沖印員，最後經親戚介紹，15歲考進邵氏的音樂錄音部門當童工，跟著師傅王福齡邊學邊做。他說，當時最重要是可以入電影行，義無反顧。努力學習是陳勳奇的不二法：「我入行時不懂音樂，連唱歌也是五音不全，惟一是熱愛電影，師傅見我這樣，也就二話不說收了我，給我用心教導。」

　　每次說到師傅，陳的雙眼充滿神采，亦師亦父的感情，一直長存他的心底。「我跟父親沒有多少感情，反過來，師傅一邊教我工作，一邊教我做人，我們是知交。」1998年，當香港作曲家及作詞家協會頒發終身成就獎給王福齡的時候，由於王福齡已經離世，王氏一家也早已移民美國，出席代表領獎的，是陳勳奇。當時，他把師傅生前告訴他的重要作曲想法轉告在場的人：「師傅說，作曲最重要是旋律、是感情，一首優美動人的歌曲，聽眾定會記得，可以歷久不衰。」這，也成了陳勳奇多年來創作音樂的規條。

從音樂工匠做起
　　但電影配樂不單是作曲，還是一個畫面跟音樂的「對位法」（counterpoint）。

　　陳勳奇說，管你是音樂系碩士博士，並不代表你懂得把音樂放進電影。從1967年至1979年的12年間，陳勳奇跟隨師傅學習，不斷從經驗中實踐。當時邵氏對國語片的音樂最為看重，尤其是以黃梅調電影與歌舞片的投資尤其，王福齡多為這些著名大電影操刀音樂。至於其他電影大都用非原創的「罐頭音樂」入戲，與其說創作配樂，不如說當時的陳勳奇從音樂剪接師做起。

　　「最初還未有機會創作音樂，反而聽了很多外國原聲，我的好處是每聽過一段音樂總會牢牢記得，於是隨時知道該用那段音樂配置在畫面上。」除了考慮音樂的出場與結束，還不時給音樂配合畫面節奏作延長或刪短等剪接技巧，也是這段日子，加強了陳勳奇對音樂入戲的知識技術。
「其實，充其量我在當時不過是音樂工匠而已，反而後來有一些東南亞獨立製片人找我為他們的電影做音樂，自由度大多了，我可以作曲，又能賺取外快。」陳勳奇這個名字，也是當時改的，好方便他外出「秘撈」。

配樂不是「還魂丹」
　　入行久了，經驗愈加充足，加上成績甚佳，不少大大小小導演都主動找陳勳奇為電影配樂。
「當時每一個導演都『拍膊頭』跟我說：『Frankie，個戲拍得唔好，你做好啲啦！』這句話對某些導演來說是謙虛，但對有些人來說就真係……（哈哈），根本有部份導演拍片草率，永遠只希望我用音樂為他們的電影補救，我當時最常用的字眼是「還魂丹」，他們都當了音樂是壞電影的「還魂丹」，咁就慘啦！你部戲本身拍得不好，我的音樂再好，人家也不過是入場聽音樂吧！沒用的。」

　　有時候，陳勳奇比起某些導演更懂得把音樂入他們的戲；也有時候，他會給某些導演的想法當頭棒喝，令自己對配樂改觀。

　　「舉例說，同樣喜劇片，許氏兄弟同吳宇森就有不同的處理，他們對電影音樂的要求不同。阿Sam的戲很多時都由他自己配樂，他的戲有很多punchline都是用『嘩－嘩』的音效，比較通俗，好像《鬼馬雙星》裡頭就有很多；但吳宇森呢，他最討厭這些，我曾經同他做過一部叫《大煞星與小妹頭》的電影，當時吳宇森跟我說：『Frankie，唔好再“嘩－嘩”』，於是我反問他該怎樣，他說：『我要的那種能夠帶動劇情的音樂就成了，我這場戲本身已經很好笑，不用“嘩－嘩”觀眾都會懂得笑！』從這裡，你可以看到吳宇森對自己的電影很有信心，而引伸來說，這其實就是電影風格的問題。」

歡喜冤家──王家衛
　　和吳宇森同樣對自己電影滿有信心的，還有王家衛。

　　「王家衛很相信自己一套，他喜歡不時拿走我的音樂；又或者把我替某段戲寫好的音樂放在另一場戲，不要說我同他有爭拗，就是他跟劉鎮偉兩兄弟在《天下無雙》時也曾因為音樂爭論。當時王家衛說我的音樂不對，劉鎮偉則覺得對。這其實也是配樂有趣的地方，因為說到底，有些東西很主觀，怎樣配也可以，當然，好與不好，有沒有為影片提供昇華作用又是另一回事了。」