攝影機前後的半邊天 ：50年來香港電影中的女性形象（1）

　　想一連數天談談近50年來香港電影中女性的形像，也從上世紀的50年代說起……


50's無聲的一群vs無憂的小鳥
　　50年代，香港工商界不景氣，經濟屬於低迷期，其時大量難民湧入，職業求過於供，是以普羅市民都過著艱苦生活。至於女性，大都是安守家中，料理家務。一般市民的工餘時間娛樂活動不多，粵曲跟粵劇要說是當時港人的最佳娛樂節目，女性觀（聽）眾尤甚。

　　至於當時電影，要麼以寫實為主，觀眾在購票入場觀影時，往往從中找得日常生活共鳴；要麼就是叫觀眾放鬆下來大肆幻想的中產故事，讓觀者把握個多兩個小時逃避日常困境，嘻哈一番。

女人：弱勢社群
　　50年代女性不時在電影中處於下風，她們可能是大家庭的小女傭（幹粗活以外還要應付少主的日常性騷擾）、可能是賣唱為生的歌女（更甚時賣歌也賣肉），又或者「有幸」結婚後也成了婆婆的眼中針（婆媳不和是當時電影一大基調），她們都是經濟欠獨立的小女子，大多是少讀書，生活在低下層，每每被當作搖錢樹，又或者只得寄人籬下，飽歷滄桑。生來為女兒身，彷彿就是宿命論，有幸嫁得如意郎君自然拍手叫好，否則只好認命作罷，女性命運在當時電影所呈現的往往是窮途末路，叫台下女觀眾同聲一哭，一吐心中憤慨。

　　代表作有1957年《黛綠年華》，紫羅蓮因父親早逝，寄居任職交際花的好友梅綺家中，最終不幸同走上舞女之路。《新寡》（1957）中的夏夢因丈夫意外去世，自此飽受封建的婆婆跟小姑娛解，身不由己。同年由芳艷芬主演的《琵琶怨》講述粵劇女伶被捧成名間的辛酸血淚，成名背後不過是人家的一棵搖錢樹，吃力而不討好。

　　其他：《我是一個女人》（紅線女，1955）、《敗家仔》（白燕，1952）

女人：中產的童話
　　1956年電影懋業有限公司（簡稱電懋）正式成立，其時班底都是一群受過高等教育的知識份子，對中西文化涉獵甚廣。為了迎合當時較大的東南亞市場，電懋出品往往別具一格，其中最大特色要說是片中女性形象。
　　
　　這些女主角大都是外貌標緻，身段優美，受過高等教育，出身豪門（起碼都是中產階級以上），經常有機會接觸西方文化，能操多國語言，不時可以坐飛機周遊列國，羨煞旁人（尤其戲外觀眾）。《四千金》（1957）自然是當中的表表姊，穆虹、葉楓、林翠、蘇鳳飾演的四姊妹可謂是各具特色的美人兒，生來在富裕家庭，不愁衣食，難得每個女孩性格鮮明：大姐賢德、二姐冶艷、三妹活潑、四妹天真，說來就是說明完美女子的混合人版，意識型態根深蒂固。

　　而外在的西化，內裡卻是傳統保守價值，各自覓得如意郎君，才是女子歸宿所在。這類電影如其說是反映現實，不如說是販賣美麗童話，叫一眾姊妹產生肥皂泡式的憧憬－－在短短的兩小時內吧！

　　其他：《空中小姐》（葛蘭、葉楓、蘇鳳，1959）、《曼波女郎》（葛蘭，1957）