小津映畫音樂裡的寧靜致遠

　　2003年的4月初至5月尾，記憶裡就是「小津」月，那時候，我跟很多小津安二郎的影迷一樣，都躲進電影院欣賞本城舉行的小津安二郎百年紀念展，我更一口氣看了廿多部小津作品，心靈非常富足。

　　是的，看小津的家庭倫理小品總令人感覺貼心舒坦，無論故事、人物、情節及至畫面構圖、場景與道具等，都有本事令人投入於那個年代的氛圍，甚至為之著迷。此外，我尤其欣賞小津映畫裡的音樂。

　　小津曾說：「我絕對不希望得到一些助長登場人物的感情，或演員的表演的音樂……在我的電影中，若有甚麼事將要發生時，我都希望背後奏著的是像天朗氣清一樣爽快的音樂」，是故，無論電影談及生老死病，都伴著輕鬆、舒心的音樂，音樂在這裡彷如一個遠距離的敘事者、一個大自然的造物主，都把生死無常看成呼吸一樣，放下自在，如此釋然。也難怪每次小津總愛跟合作的配樂家說，把音樂譜成上回那樣子好了。

　　這次選來的是一張集多年來小津映畫的雜錦原聲，收入了他多部電影的音樂段落，由於是當年的錄音版本，於是音樂的質感本身就有一層懷舊味道與情調。當中集合不同配樂家為小津撰寫的音樂，試舉一二：包括伊藤宜二的《獨生子》、《淑女忘記了甚麼》、《風中的母雞》、《晚春》、《麥秋》；齋藤一郎的《長屋紳士錄》、《茶泡飯之味》；黛敏郎的《早安》及跟小津合作最多的齋藤高順，像《東京物語》、《早春》、《東京暮色》、《彼岸花》、《秋日和》及《秋刀魚之味》等小津經典名作，都少不了齋藤高順的精緻輕巧旋律。

　　簡單、婉約的調子在小津的電影裡就是對無常生命的最大呼應，淡泊明志，寧靜致遠。