攝影機前後的半邊天：50年來香港電影中的女性形象（3）

70'S被隱去的女性
　　70年代香港女性在社會上的地位明顯轉移，工業發展為女性提供大量工作機會，使女性有更大的空間建立家庭以外的角色，女性接受教育的數目亦增多了，其職業選擇更呈多樣化，收入及升遷機會亦得改善，提高了女性的經濟獨立能力。

　　此時期以電視劇最強，「女強人」等稱號造型也是多得電視帶動，於是有李司棋、汪明荃、黃淑儀等電視台當家花旦順世誕生。

　　電影呢？似乎女性都被隱去了，除了年頭兩部以女性為名的重量級電影外（70年有唐書璇的《董夫人》及胡金銓的《俠女》，都是藝術性強的古裝電影），主流電影似乎都把眼光放在男性身上。

　　男性武俠片當道，李小龍的《精武門》、《猛龍過江》（1972），傅聲的《洪拳小子》（1975），成龍的《醉拳》（1978），圈中受注目的都是剛強味濃的武俠導演：劉家良、張徹、袁和平，還有一個許冠文，許氏帶領兩名弟弟走出「公仔箱」再走進「闊銀幕」，75年的《鬼馬雙聲》、《天才與白痴》還有76年的《半斤百兩》都是賣座好例子。女性呢？不過是一眾男性電影中的小角色，無可無不可。

女人：不起眼的小婦人
　　女性當然有其位，只是都甚「安守本份」，從來不會掩去男角光芒。

　　像趙雅芝、呂有慧等當家花旦放在許冠文的喜劇中，也不過是小秘書、人家的好妹妹，對白固然不多，間或展現美好身段（可留意呂有慧在《鬼馬雙星》一幕），以較健康姿態吸引男性觀眾，說來都是溫和的小婦人而已。至於一眾武俠電影都是男性掛帥，女性都是被欺凌、壓迫的弱質女流，等待男主角英雄救美。

受教育的女人：被揶揄的對象
　　70年代值得一提要說是蕭芳芳飾演的林亞珍（可追溯至年前張柏芝在《鬼馬狂想曲》的造型）。

　　從當年電視喜劇節目（有點像許氏兄弟電影，從電視節目《鬼馬雙星》起家的角色）走進大銀幕，林亞珍可說是首個獨挑大樑的女角，打正旗號以《八彩林阿珍》（1978，吳宇森）跟觀眾見面。這位放洋留學女生成了一眾人笑話對象：她書讀得多（碩士畢業），卻難找工作（高學歷成了她的絆腳石）；中性打扮，衣著不修邊幅（一個完全被削去女性溫柔的「男人婆」角色），像飯碗蓋著頭顱的草菇髮型，雙眼千度近視，臉上永遠掛著一個厚厚鏡片，口裡經常嚼著口香糖，樣子打扮叫人倒胃，林阿珍在電影中強調不拍拖不結婚不生子，是父母擔心的「問題」女兒。

　　這位「浸洋水」回歸香港的女子形象，也就成了70年代觀眾愛揶揄角色，某程度上，也反映其時大眾對讀書多的女性有怎樣的價值判斷。而在票房上，70年代兩部林亞珍的電影都打入了票房的十大成績，可見其甚受普羅大眾歡迎。