久石讓記者招待會

日期：2006年11月22日
時間：下午二時
地點：香港文化中心七樓

　　答應過給大家第一時間報導有關久石讓的記者招待情況，以下便是久石讓在當日的談話內容。由於記者招待會時間不多，而大會方面亦一早說明久石讓因時間關係未能作個別的專訪，再加上語言關係（我不懂日語），大家只能依靠翻譯小姐給大家的傳話及解說，而久石讓的答話也傾向簡短，是故，這也許未必是詳盡了解這位大師的訪談，然而，以下是我還是作了一些整理，算是以第一手資料近距離了解這位日本配樂大師，喜歡他的朋友大可以作為參考。

　　至於我眼中的久石讓與對他的演奏會感覺，另日再談。


對香港與演奏會有甚麼感覺？
　　「香港是一個很好的環境，因為有山有海，無論在環境與空間感上，也給人很舒服的感覺。我一直希望可以在香港做演奏會，今次可以跟香港管弦樂團合作，加上今早跟樂團已作了一次演奏採排，令我感覺到樂團真的相當優秀，我很開心。」

為甚麼現在才開這樣的演奏會？
　　「最主要原因是配樂工作一直把我的時間排得滿滿，只得留在日本，直到去年，有機會替韓國及中國（香港）電影創作音樂，於是想到，這彷彿是一個很好的時機來做一個亞洲巡迴演出。終於在今年的年尾，安排到時間在亞洲做一個巡迴演奏會。」

　　「此外，今年我亦就『亞洲』這個主題出版了一張音樂專輯，當中的意念就是來自『亞洲』，今次的演奏會，亦選上了有關曲目演出。當然，演奏會亦會就香港樂迷喜歡的原聲曲目為主，而由於跟香港管弦樂團合作，這次演出亦會分為兩部份，一個是管弦樂部份，一個是鋼琴獨奏的部份，在編排上並不容易，因為是兩種截然不同的編排，是故，希望今次香港的觀眾會喜歡這兩種不同的演出。」

這次演奏會裡，北京、上海、台北與韓國各地的選曲有何不同？
　　「其實大同小異，因為做一次管弦樂團演奏會的曲目編排與編寫是一件很大的工程，相當辛苦，所以數地的演出曲目不會分別太大。」

在創作上你如何保持純真的心？
　　「一個創作人的確要保持一顆純真的心。嗯，好像作為一個成年人，看東西的時候不能常常有著『理所當然』的想法，反過來，要不時令自己保存那種好奇與感動的心，一個創作人只有具備了這種特質，他的作品也自然會流露出這種氣質與感覺了。」

對於巡迴演奏會的感覺怎樣？
　　「以往我慣常一年才舉行一次大型音樂會，但今年破例，剛剛10月先到英國舉行演奏會，然後緊接11月又到台北及香港演出，然後12月再到中國大陸，個人感覺的確是有點累，但卻又十分興奮。」

跟不同國家的樂團合作演奏會，有怎樣的體會？
　　「其實每一個國家的人都有其地方特色，然而始終音樂無疆界，以音樂會為例，當大家都以我的作品作為一個中心來合作時，溝通過程才是最令我深深感動的，這體會很珍貴。」

以合作最多的宮崎駿與北野武為例，你最喜歡他們那部電影？
　　「個人最喜歡是宮崎駿的《風之谷》與北野武的《奏鳴曲》。」

跟日本本土的宮崎駿、北野武及香港的劉鎮偉、許鞍華合作，在合作模式上可有甚麼不同？
　　「基本上，無論甚麼時候，我大部份時間都是先取劇本看，看看自己有怎樣的感受然後才開始創作音樂，最重要的不是跟甚麼國籍導演合作，畢竟每一個人都有所分別，就是走路的速度都不一樣吧！放在電影也一樣，不同導演的畫面速度也有分別，因為不同導演有不同的表達方法，所以我往往是先看電影想表達甚麼，然後才開始創作音樂，感受那部電影的想法是最重要的。」

　　「音樂裡有好的音樂與不好的音樂之分，好的音樂往往是令聽眾百聽不厭，很耐聽。導演也一樣，單看他的作品，便可以感受到他是否可以百份百表達自己想法，或知道自己究竟想要些甚麼。有些觀眾看來看去還是不知道導演想表達甚麼，當中已經有很多技術上的分別。幸運是，剛才談到的導演都是很好的導演，無論在拍攝上或表達上，他們都很清楚知道自己想要些甚麼，是故合作過程除了開心外，我也一樣可以學習到對方的優點。」

那些香港導演是你想跟他們合作的？
　　「我希望可以跟所有的香港導演合作??哈哈！」

一般來說，你替一部電影創作音樂可有甚麼步驟？
　　「不同情況有不同的安排，有些時候是電影拍攝中途我方開始加入，於是可以一邊看導演拍了些甚麼，再作參考。通常跟導演合作也是一起商量的，不過，其實不同的合作有不同的方式。」

可還記得1987年你替《機械人嘉年華》動畫所創作的原聲嗎？那是一套80年代舉足輕重的日本動畫代表作，由大友克洋率領8位日本當代頂尖動畫家合作，以機械人為主題。
　　「（一笑）我已經不太記得自己曾經做過這張唱片了，因為這是一張雜錦大碟，而且多年來創作太多了，這張原聲也只是其中的一份工作，記憶不是太深刻，倒是有人提起還是會記得的。」

你怎樣看電影配樂這回事？
　　「電影作為一種工業，替電影做音樂時也難免要考慮及市場。但好的電影音樂創作是──傷心的電影不一定要用傷心的音樂，正如開心的電影也不一定要用開心的音樂，如果完全跟隨畫面來做音樂，那只是跟著畫面走，而不是真正的創作。」

最近出版了你為默片喜劇大師基頓重新撰寫原聲的經典作品《將軍號列車》（General），你怎樣看這次創作？
　　「這是一個很好的機會，對我來說，感覺自己很幸福。正因為這是一部默片，當中的人物沒需要開口講話，也沒有其他聲音，於是自己在創作時大可用音樂作主導，這對於一個創作音樂的人來說是一件很幸福的事。相反，為一般電影配合畫面的對白做音樂是有一定的難度的，今次這部電影卻可以給我盡情發揮。」

　　「作為一部一秒二十四格膠片的電影，這是一個很急速的節奏，記得我在戛納時要配合環境做即場指揮演奏（註：2004年久石讓應法國MK2電影公司之邀，為巴斯特．基頓1927年的經典默片《將軍號列車》重新創作配樂，並在5月份戛納電影節上指揮戛納管弦樂團演出了這部作品，是榮膺此項榮譽的唯一的日本音樂家），對我來說也很辛苦。」