攝影機前後的半邊天：50年來香港電影中的女性形象（5）

90s亦男亦女非男非女可男可女

　　臨近97，社會氣氛並不明朗，「無厘頭」成了大眾喜歡的語言。關於女性形象，可以說是前所未有的多姿多變。

　　主流電影是周星馳世代，女主角在當中每每被醜化得七零八落：《食神》（1996）中的莫文蔚、《喜劇之王》（1999）中的張柏芝，還未計早年《賭聖》中的吳君如，全部令人慘不忍睹，是王晶式販賣女體以外另一扭曲女性的表現。杜琪峰的黑色電影更是「男主外」的最佳範本。

女人＝含混的性別
　　徐克的《笑傲江湖之東方不敗》（1992）先掀起這個熱潮，林青霞的中性扮相酷得很，令人印象深刻。之後有《金枝玉葉》（1994）的袁詠儀，小男孩扮相先贏得戲內「哥哥」著迷，戲外一樣深得觀眾喜愛。同年還有王家衛在《東邪西毒》（精心炮製的慕容嫣與慕容燕（林青霞飾演），簡直把含混的性別角色發揮得淋漓盡致，女性在這些電影不再是框框下的詮釋，甚至帶有反其道而行的意味，對所謂女性應有的特質亦作出了不同程度的省思，至於延伸至2001年的《鍾無艷》，更是另一回高潮。


女人：可以有不同面相
　　主流以外，90年代電影對女性有很大的包容展現。《天台的月光》（1993）中葉玉卿繼續性感形象之餘卻表現出一個率真有腦的善良女子，可謂是她從影以來最好的電影之一。張曼玉一齣《阮玲玉》更再度奠定其國際級影后的位置，一洗昔日王晶電影中的「花瓶」形象，某程度對女性觀眾也是一種教育。

　　90年代，女人可以是內心複雜的賢妻良母，像《女人四十》（1994）的蕭芳芳；可以是遊魂浪女，像《重慶森林》（1994）的王菲；可以是堅強講義氣的硬女子，像《甜蜜蜜》（1997）中的張曼玉；甚至是神秘而難而言狀的個體，像《重慶森林》的林青霞與《墮落天使》（1995）的李嘉欣，算得上百花齊放。