十一月，想起霑叔

　　十一月，我想起「霑叔」黃霑。

　　去年十一月二十四日，黃霑因肺癌去世，至今整整一個年頭。近日重看《笑傲江湖》的特別版DVD，當中收入霑叔有關這部電影音樂的創作訪問，看他笑著說如何因為看了黃友棣教授《中國歷代音樂思想之批判》一書，靈機一觸，決定引用《宋書．樂志》「大樂必易」（偉大的音樂必然是容易的）之論，為電影撰寫一曲〈滄海一聲笑〉；又咬牙切齒述說跟徐克在合作過程如何磨拳擦掌，差點令施南生提早變成寡婦芸芸，那種又愛又恨的坦率真性情，叫人感覺珍貴。訪問拍攝於2004年，正是霑叔生前最後的訪問之一，現在看來，份外婉惜。

　　霑叔被譽為香港鬼才，這點不用多贅。我倒想談談他在香港電影配樂上的成就。歷年來，霑叔曾撰寫的電影音樂也為數不少，當中包括：《上海之夜》（1984）、《刀馬旦》(1986)、《倩女幽魂》（1987）、《鐵甲無敵瑪利亞》（1988）、《秦俑》（1990）、《笑傲江湖》（1990）、《倩女幽魂2：人間道》（1990）、《倩女幽魂3：道道道》（1991）、《黃飛鴻》（1991）、《青蛇》（1993）及《梁祝》（1994）等等，其中，他更憑著《倩女幽魂》、《黃飛鴻》及《梁祝》多次獲頒香港電影金像獎最佳原創配樂獎，2000年更獲香港作曲家及作詞家協會頒授音樂成就大獎。

　　翻讀台灣藍祖蔚先生的《聲與影》，才知道霑叔是如何進入電影音樂領域，那是1967年，他為關志堅先生當老闆的「堅城影業」的粵語歌舞片做原創音樂，一口氣就寫了三部：《歡樂滿人間》、《火情人》及《不褪色的玫瑰》，然而，基於年代的隔閡，這些粵語歌舞片對70年代生於香港的我來說，也不免陌生，只知道前兩部是由蕭芳芳當女主角，後一部是陳寶珠。

　　可以說，霑叔曾操刀的電影，不少均是為人熟悉的徐克作品。看他娓娓道來，內裡各有文章。這裡取材自《劍嘯江湖：徐克與香港電影一書》（何思穎編）一書，展栽了一些有趣部分，好跟大家分享。

　　關於《上海之夜》，霑叔曾說：「和徐克合作，始於《上海之夜》……我一寫便寫了十二個主題旋律，叫徐克來挑。可以挑，最合徐克脾胃。我跟他說：『你要好的，這樣吧，一開始便奏〈秋的懷念〉，返回三、四十年代上海的味道。』我們就這樣偷了那曲做序，改了一點兒。還有〈夜來香〉，兩曲加在一起，即使沒去過上海，都懂得是那兒的味道。徐克和三、四個人深夜一時來我家，邊喝酒邊做，四時完工，我致電找經常通宵錄音的拍檔戴樂民來彈奏，邊彈邊繼續喝酒。到早上五時半，徐克說倒不如找個人來唱。六時我們抵達喜來登酒店用早餐，把住在那兒的葉蒨文接來我家。她才剛放工，呱呱叫，但還是來了，給我們唱了〈晚風〉。」

　　關於《黃飛鴻》，他又說：「《黃飛鴻》我們原只想寫器樂，不是想唱的。我跟華納老闆黃柏高說正跟徐克改編〈將軍令〉，他告訴我林子祥一直很想唱這曲子，於是他去問林子祥，我去問徐克。林子祥答應，我便致電告訴徐克。《黃飛鴻》的〈將軍令〉，林子祥唱，是很好的組合。然後我馬上寫詞，當天深夜二、三時抵達嘉禾。我說歌很簡單，但我覺得寫得好。徐克說行了，馬上去錄音室，但還未錄好音樂，便找來戴樂民彈琴。林子祥當天便要趕回美國，我跟他說只有鋼琴，請他用想像力幻想有千軍萬馬，有嗩吶、小提琴、有鼓、司鼓、中國鼓，南北所有鼓全都響起。林子祥又辦得到，真了不起。一唱完我們便加其他音樂進去。」

　　最痛苦的合作之一，非《笑傲江湖》莫屬：「他（徐克）六次打回頭，我又甘心情願給他蹂躪……那是最後一次，第七次。然後我在譜上畫了個亢奮的男性生殖器，傳真給他：『要便要，xxxxxx，你不要，請另請高明。』他喜歡。他若不要，便翻臉了。」

　　黃霑、徐克二人一度如是交心，劉大木說，有次徐克傷心哭了，叫朋友們找來黃霑，只是，後來二人卻沒有來往了。

　　友緣盡了，謝絕合作，黃霑對徐克，愛恨交纏間一直不忘對對方的欣賞與讚許。「我必須講，自己是多謝徐克的。我最好的最流行的作品，幾乎都是和他吵鬧、給他迫、給他蹂躪才跑出來，過程非常痛苦……我明白你是個藝術家，我欽佩你，也甘心情願給你蹂躪。我明白那是你的戲，但也是我的作品，請你也尊重我。」

　　說著二人故事，我彷彿讀著武俠小說，兩位性情俠士，由惺惺相惜至價值觀相距遠了，只得各走各路。

　　有朋友跟我說，看罷《七劍》，忽然懷念起黃霑與徐克合作的年代，又說《七劍》如由霑叔操刀，大抵更好。

　　想起五年前曾因工作關係，跟霑叔做訪問，可內容都集中在他重返校園，修讀博士課程。在我來說，我一直怪自己未能在霑叔生前，跟他好好做一個關於電影音樂創作的訪問，好為這一頁，記錄更多寶貴的史料，現在好生遺憾，今只有憑著小文紀念這位前輩，謝謝他生前曾作出的努力，及給我們目睹他那份不屈不撓的專業創作精神。

　　本文原刊於2005年11月20日，《無錫日報》