寇比力克的古典音樂漫遊

　　適逢史丹利．寇比力克（Stanley Kubrick）電影展，也湊湊熱鬧，談談這位電影大師。出身於美藉猶太家庭的寇比力克，父親是名醫生，受高等教育，12歲那年，小寇在父親的薰陶下學懂捉棋，翌年又擁有自己的第一部相機。中學時的小寇只在物理上取得較好成績，其餘不值一提，但這可不妨礙這位學業成績表以外的天才。棋藝讓他從小學會冷靜思維，攝影令他對色彩與構圖產生敏感。當時小寇的攝影作品已受到校內注目，其中不少照片更被好些雜誌報章採用。

　　以上兩項興趣，彷彿逐步為寇氏的光影之旅鋪路，還有就是這位大師獨有的音樂感──同樣在中學時期，小寇迷上爵士樂，當時他的其中一個志願就是成為爵士樂鼓手。音樂造就了他對節奏感的敏銳，後來都發揮在其電影上的節奏與剪接上，此外寇氏甚懂得為自己的影像選用音樂，這種才華，觀眾大可以從其多部經典作品看到。

　　古典音樂的挪用向來是寇氏的拿手好戲。《2001太空漫遊》裡的交響音詩《查拉圖士特拉如是說》與高貴亮麗的華爾茲舞曲《藍色多惱河》不用多說，為電影注入了影像以外的哲理想像與空間，具劃時代的意義。《發條橙》的貝多芬《第九交響曲》也是神來之筆，以古典音樂觸發罪惡，以貝多芬形象類比電影裡的暴戾青年Alex，為電影抹上多層閱讀質感。《亂世兒女》裡挪用了韓德爾的《薩拉邦德》音樂作主題曲，配合電影的時代以外也充滿悲情味道。《閃靈》裡選用巴托克的慢板樂章《為弦樂器、敲擊樂器、鋼片琴所作的樂曲》，令人不寒而慄。《大開眼戒》有蕭士塔高維契（Dmitri Shostakovich）的《Waltz 2 from Jazz Suite》，甫開場就以華麗的音樂展示這個中產家庭背後的千瘡百孔，蕩漾的華爾茲曲式其實是逐步如洋蔥揭開箇中黑暗，具諷刺意味。楊德昌的《一一》裡，影片中那個玩大提琴的少女也愛哼著此曲，彷彿也預示了電影裡數個中產核心家庭背後的腐朽。岩井俊二的《青春電幻密語》裡，以印象派音樂家德布西的朦朧音樂呼應著慘綠少年的暴力事件。無容置疑，寇比力克的音樂不單在其電影裡發揮作用，也一直深深影響著後世電影工作者對電影配樂的運用，教人思考如何以音樂配合「破格」的形式與爭議性的電影內容。爾後，很多電影也印證了寇比力克的電影音樂理念，以上只舉兩例，太多太多，未能盡錄。