星期日, 8月 17, 2008

電影配樂聖手:陳勳奇


  有關陳勳奇,都算他的導演與演員身份。因為王家衛,影迷對他認識多了,甚至覺得他能夠為電影創作魔幻配樂有點不能置信。



  這些年來,陳勳奇已較少為電影做配樂,可這從無損他在香港配樂界的重要地位。今天,依然有不少導演(像曾志偉、爾冬陞等)找他給自己電影裡的音樂「補鑊」,讓他「妙手回春」。這個從邵氏電影時代走過來的配樂家,創作無數,眼看著香港電影配樂界的幾代變遷,說來,是一部會走路的電影音樂歷史書。


  很簡單,只要你隨便找來一些邵氏時期的名片來看,音樂一欄,你總會看到幾個熟悉名字。其中一個叫王福齡,那是陳勳奇經常掛在口邊的師傅──一個自50年代南來香港的國語片作曲家與配樂家,著名作品包括《不了情》、《紅樓夢》、《白蛇傳》及《獨臂刀》等;一個叫陳永煜,也就是陳勳奇的原名。



  很多人都知道陳勳奇曾經為王家衛的《重慶森林》、《墮落天使》甚至《東邪西毒》操刀配樂。這幾張原聲甚至是香港電影原聲界的潮流指標。可是,沒多少人知道,陳勳奇也曾為張徹的《刺馬》、楚原的《七十二家房客》、李翰祥的《金瓶雙艷》、劉家良的《神打》配樂,合作過的都是當時得令的著名導演,一直橫跨至80年代,伙拍的導演還有成龍、洪金寶、吳宇森等。不過,真正叫人記得陳勳奇做音樂的,還要多得王家衛。難怪他總笑說:「多虧王家衛的電影,有很多人找我簽名,找我的音樂,我是因為王家衛再紅一次。」

永記師傅王福齡
  從小沉迷愛看電影,陳勳奇形容自己是讀書不成,卻一心想踏足電影界。他想過當電影廣告板繪畫師、做過電影膠片沖印員,最後經親戚介紹,15歲考進邵氏的音樂錄音部門當童工,跟著師傅王福齡邊學邊做。他說,當時最重要是可以入電影行,義無反顧。努力學習是陳勳奇的不二法:「我入行時不懂音樂,連唱歌也是五音不全,惟一是熱愛電影,師傅見我這樣,也就二話不說收了我,給我用心教導。」



  每次說到師傅,陳的雙眼充滿神采,亦師亦父的感情,一直長存他的心底。「我跟父親沒有多少感情,反過來,師傅一邊教我工作,一邊教我做人,我們是知交。」1998年,當香港作曲家及作詞家協會頒發終身成就獎給王福齡的時候,由於王福齡已經離世,王氏一家也早已移民美國,出席代表領獎的,是陳勳奇。當時,他把師傅生前告訴他的重要作曲想法轉告在場的人:「師傅說,作曲最重要是旋律、是感情,一首優美動人的歌曲,聽眾定會記得,可以歷久不衰。」這,也成了陳勳奇多年來創作音樂的規條。



從音樂工匠做起
  但電影配樂不單是作曲,還是一個畫面跟音樂的「對位法」(counterpoint)。


  陳勳奇說,管你是音樂系碩士博士,並不代表你懂得把音樂放進電影。從1967年至1979年的12年間,陳勳奇跟隨師傅學習,不斷從經驗中實踐。當時邵氏對國語片的音樂最為看重,尤其是以黃梅調電影與歌舞片的投資尤其,王福齡多為這些著名大電影操刀音樂。至於其他電影大都用非原創的「罐頭音樂」入戲,與其說創作配樂,不如說當時的陳勳奇從音樂剪接師做起。


  「最初還未有機會創作音樂,反而聽了很多外國原聲,我的好處是每聽過一段音樂總會牢牢記得,於是隨時知道該用那段音樂配置在畫面上。」除了考慮音樂的出場與結束,還不時給音樂配合畫面節奏作延長或刪短等剪接技巧,也是這段日子,加強了陳勳奇對音樂入戲的知識技術。
「其實,充其量我在當時不過是音樂工匠而已,反而後來有一些東南亞獨立製片人找我為他們的電影做音樂,自由度大多了,我可以作曲,又能賺取外快。」陳勳奇這個名字,也是當時改的,好方便他外出「秘撈」。



配樂不是「還魂丹」
  入行久了,經驗愈加充足,加上成績甚佳,不少大大小小導演都主動找陳勳奇為電影配樂。
「當時每一個導演都『拍膊頭』跟我說:『Frankie,個戲拍得唔好,你做好啲啦!』這句話對某些導演來說是謙虛,但對有些人來說就真係……(哈哈),根本有部份導演拍片草率,永遠只希望我用音樂為他們的電影補救,我當時最常用的字眼是「還魂丹」,他們都當了音樂是壞電影的「還魂丹」,咁就慘啦!你部戲本身拍得不好,我的音樂再好,人家也不過是入場聽音樂吧!沒用的。」


  有時候,陳勳奇比起某些導演更懂得把音樂入他們的戲;也有時候,他會給某些導演的想法當頭棒喝,令自己對配樂改觀。


  「舉例說,同樣喜劇片,許氏兄弟同吳宇森就有不同的處理,他們對電影音樂的要求不同。阿Sam的戲很多時都由他自己配樂,他的戲有很多punchline都是用『嘩-嘩』的音效,比較通俗,好像《鬼馬雙星》裡頭就有很多;但吳宇森呢,他最討厭這些,我曾經同他做過一部叫《大煞星與小妹頭》的電影,當時吳宇森跟我說:『Frankie,唔好再“嘩-嘩”』,於是我反問他該怎樣,他說:『我要的那種能夠帶動劇情的音樂就成了,我這場戲本身已經很好笑,不用“嘩-嘩”觀眾都會懂得笑!』從這裡,你可以看到吳宇森對自己的電影很有信心,而引伸來說,這其實就是電影風格的問題。」



歡喜冤家──王家衛
  和吳宇森同樣對自己電影滿有信心的,還有王家衛。


  「王家衛很相信自己一套,他喜歡不時拿走我的音樂;又或者把我替某段戲寫好的音樂放在另一場戲,不要說我同他有爭拗,就是他跟劉鎮偉兩兄弟在《天下無雙》時也曾因為音樂爭論。當時王家衛說我的音樂不對,劉鎮偉則覺得對。這其實也是配樂有趣的地方,因為說到底,有些東西很主觀,怎樣配也可以,當然,好與不好,有沒有為影片提供昇華作用又是另一回事了。」


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