香港製造：電影配樂篇

　　 對比西歐及至日韓等地的電影原聲，香港電影原聲市場無疑門庭冷落。除了好些已打入國際市場名牌（諸如王家衛電影）作品及一些大形製作（如《無間道》系列）外，本土電影原聲製作出版少之又少，論銷售成績及迴響，近年（2002）驚喜之作要算是《麥兜故事》，一隻小豬加上數首來自古典音樂家的耳熟能詳歌曲，只是，音樂原創成份少，香港配樂始終不景氣，可能，是時候看看這被忽略了的一頁。

時間決定論
　　香港電影歸咎於製作時間有限，單就一部電影拍攝，可能都在短促時間進行，時間決定論，導演放在電影音樂的時候就更少之又少。重視電影音樂的導演會於拍攝前跟配樂人傾談有關創作理念，拍攝過程緊扣合作。但更多導演是基於時間考慮，往往在拍攝中途或過後，把未經剪輯的電影片段送交配樂人參考，要求電影音樂的製作時間由數星期甚至縮短至數天，要配樂人快功出快貨，成績如何，可想而知。

大製作：市場的保證
　　不和美國荷里活，香港電影原聲未成氣候，某程度也跟出版發行的弱勢有關。絕大部份有幸出版的本土原聲是基於電影本身的製作背景。考慮及市場需要，大製作及擁有國際市場的電影才有更大的空間性出版其原聲配樂（像王家衛、成龍、徐克等導演作品，近年最強勢出版要算是《無間道》系列原聲box set）。是故原聲迷很多時看過一部本土電影以後，就是迷上那部電影原聲，卻基於電影未能配合原聲出版，只能在重看電影過程「望梅止渴」。

自資/小本獨立製作：勇氣可嘉
　　基於香港電影原聲市場之少，好些音樂人情願自掏腰包，自資出版。他們不惜在欠缺資金與宣傳（歸咎製作費已花去不少資金，難以再作廣告宣傳費用）下，務求把自家創作出版，以求面世及留世。但自資出版畢竟勢孤力弱，在沒有大唱片公司的背景支持下，發行亦時見困局。此時，要多得樂評人在「音樂地盤」推介，以取得注目。1995年潘健康、黃嘉倩的《和平飯店》要算是當時甚有看頭的小本獨立製作原聲集，近年要說是韋啟良，他的《男人四十》跟《幽靈人間》原聲都是自資製作，誠意十足。

主題曲大過天
　　每年香港電影金像獎中，電影原創音樂往往不及電影主題曲所受到的注目度。配合流行偶像歌手與流行樂壇，我們總會記像〈終生美麗〉（《瘦身男女》）、〈黑夜不再來〉（《十二夜》）、〈追〉（《金枝玉葉》）等等電影歌曲，卻鮮有記起那部電影的原聲。這些純音樂原聲一旦脫離電影，常基於欠奉出版、宣傳或影樂迷的注目，落得煙燒雲散，乏人問津。鮮有像諸如荷里活大師John Williams的作品，每部電影早有其音樂「簽署」，說到《大白鯊》、《星球大戰》、《ET外星人》等電影音樂，已教人想起原聲旋律。此外，不少電影原聲有賴出版也是基於屬於流行曲的結集，由電影主題曲或插曲組成，唱片公司相信此類歌曲在市場上相對較易讓樂迷（消費者）消化，有助購買力。

外援的影響
　　基於國際化、市場、跨文化交流或藝術提昇等的種種考慮，不少香港導演愛找外援配樂家來創作電影原聲，以確保電影原聲的質素。像周星馳在《喜劇之王》找來日劇配樂人日向大介，王家衛在《花樣年華》及張之亮在《慌心假期》找來梅林茂，許鞍華在《女人，四十》找來大友良英，張婉婷在《宋家王朝》找來喜多郎，關錦鵬在《阮玲玉》找來小蟲等。這些導演更樂於花更多資金在原聲創作上，惟並非投資在本土的配樂人身上，士氣自然有減，出來效果迥異，諱譽參半，影與畫配合的不平衡情況還是時有出現。

配樂人＝流行音樂創作人
　　絕大部分的香港電影配樂人也是流行歌壇的中堅份子，擁有大眾熟悉名字：像已故的黃霑（《黃飛鴻》系列）、劉以達（《秋月》）、許願（《色情男女》）、趙增熹（《安娜瑪德蓮娜》）、金培達（《忘不了》）、王雙駿（《初前戀后的2人世界》）、陳光榮（《無間道》系列）、梁基爵（《愈快樂愈墮落》）、伍樂城（《薰衣草》）等等，他們遊走在香港樂壇與影壇之間，往往發揮一股結合流行文化與電影藝術的雙重力度，不容忽略。此外，像黃英華（《少林足球》）集中做電影配樂的人較少，其他如陳勳奇（《東邪西毒》）、林華全（《去年煙火特別多》）也是少有地既做電影配樂又是電影幕後人，二人同為導演，其音樂在不同電影中，也發揮了相當重量級的成績。


強勢電影配樂人
　　重看昔日邵氏作品，電影原聲部分，王福齡先生當為最重要一員，他是國片時代的音樂家，《不了情》就是他的經典之作。其入室大弟子亦為電影配樂家陳勳奇說過，他十四歲考進邵氏，就分發到王福齡手下，開始學做電影配樂，是被王罵出來的學生。

　　黃霑也在香港電影配樂界扮演了另一舉足輕重角色，他正式撰寫電影配樂是一九六七年，一口氣寫了《歡樂滿人間》、《火情人》及《不褪色的玫瑰》三部「堅城影業」粵語歌舞片，前兩部是蕭芳芳當女主角，後一部是陳寶珠。黃既優於作曲亦擅於填詞，九十年代，他的出色作品包括替徐克電影《黃飛鴻》配樂，將古曲〈將軍令〉重新改編成〈男兒當自強〉，並套用新詞（林子祥主唱）；另在《笑傲江湖》（徐克導演）創作〈滄海一聲笑〉（許冠傑主唱）及為程小東的《倩女幽魂》創作〈黎明不要來〉（葉蒨文主唱），同樣甚受大眾歡迎。
　　

　　多得王家衛的《重慶森林》、《東邪西毒》及《墮落天使》，陳勳奇笑言他的音樂得以震動國際，有次他在訪談中說，「好多人找我簽名，要蒐集我的音樂，我是因為王又紅一次。」其實早在邵氏電影的黃金時代，陳已開始參與原聲配樂，《刺馬》等都是出自他的手筆，說來也是電影配樂家界另一奇才。
　　

　　劉以達曾參與的電影配樂製作不算太多，卻都是有份量的風格之作，如迷幻電子味重的《灣仔之虎之醉生夢死》（羅傑承、朱繼生導演）及《秋月》（羅卓瑤導演），值得珍藏。近年電影配樂人以金培達、陳光榮、鍾志榮、伍樂城、韋啟良、林華全、羅堅等最為活躍。

原載於《香港經濟日報》，2004年7月31日