《大丈夫2》

　　

　　港產片裡，像「大丈夫」系列這種丈夫偷情、妻子捉姦（甚至復仇）的電影橋段時有出現。較早期的，我想到1969年楚原導演的《聰明太太笨丈夫》，男主人公自恃妻子千依百順，遂跟大班好友組成「丈夫走私協會」，最終太太們不單揭破尋歡，更密謀報復，假裝紅杏出牆，逼令丈夫們貼貼服服，劇情惹笑風趣，《大丈夫2》（鍾晴導演）看來跟六十年代這部粵語長片沒有兩樣，可見這類男女黑色喜劇只是舊瓶新酒，只看如何包裝來吸引觀眾。

　　挾《大丈夫》（彭浩翔導演，2003）的聲威（電影中彭導的黑色幽默風格頗受好評，票房亦不俗），部份角色更延伸至《大丈夫2》（包括曾志偉、毛舜筠、陳小春、原子鏸）裡。繼續前作的黑色性喜劇類型，也以港產片中最強的江湖類型片種作戲謔把玩，當年《大丈夫》以《無間道》作戲弄的仿真物件（製造出一種反諷調侃的效果），這回換上了杜琪峰的《黑社會》，繼續以諷刺手法展示男性的困局與無能，妻子們這回來個「反擊戰」──決心要「以其人之道還自其人之身」，「女人唔滾，男人唔緊」的金句更成了此片的買點。

　　簡單來說，《大丈夫2》的男人們依然弱勢，甚至更為弱勢，他們從「走私」變成了「緝私」，眼巴巴看著妻子們偷情與「過大海」（到澳門）「叫鴨」（嫖男妓），也是敢怒而不敢言，最後甚至要戴上面具（展現男性不敢直言不欲面對的窩囊面相），假裝成為男妓（他們的最大敵人），只為不令妻子被人家被佔便宜（背後的男性「沙文主義」作祟）。同樣曾經在《大丈夫》作為男士精神領袖的九叔（梁家輝）繼續受太座九嫂（吳君如）禁錮折騰，風光已盡，反過來九嫂卻以「教母」之態，教唆一眾妻子們出外偷情，表面藉以捍衛家庭和諧，背地卻偷漢誕下嬰孩，最諷刺的，莫過於她跟Mary（毛舜筠）談及祈求孩子長大後能夠得到最佳歸宿──「嫁給有錢人」。看似前衛開放的女性，最終價值觀不過回到起點：一切得以婚嫁、金錢作為最終信靠。

　　男女愛慕在電影裡不過是一場表面友好卻互相猜疑、各不相讓的情感角力（片首那場九嫂的生日派對可見一斑，九嫂又說：「婚姻是一場戰爭」），男與女在這裏，可憐又可悲，都被典型化。夫妻鬥法在電影裏不過是再次確立男女在情欲對立上的關係：前者性、後者愛，連隨偷情也是先天主導與後天培養之二分。看似從女性視點主導出發的電影，其實都不過是一式一樣的女性樣板戲，一切的發生不過因為丈夫出外偷歡，妻子別無他法，只有以牙還牙，動機稚嫰。女性對性的覺醒在片中更是回歸到「青春期」，無知也天真。

　　撇除保守的意識形態不談，《大丈夫2》在零碎的笑話組織下仍不失娛樂性，尤其是導演聰明地利用不少經典港產電影片段來炮製笑料，如開場時的一眾丈夫競選「走私」話事人與中場九叔被九嫂下令拋下山數次均來自《黑社會》。詹端文仍然是片中最搶眼的一個，他的獨腳戲一出現，其他人只需靠邊站，已叫觀眾逗笑。比較有趣的是，電影裏不時出現一些在大銀幕已少見的臉孔：黃毓民、謝甯、韓瑪莉、曾華倩、江欣燕、梁小冰、黃一山、阮兆祥、Maria Cordero、譚詠麟及李司琪等，現在大部份都只在公仔箱出現，反過來為電影注入一種新鮮感覺。

　　電影尾聲以「感同身受」叫一眾好色男子「回頭是岸」，著實有點兒嬉，畢竟，電影裏從未有過關於夫妻間的情感修復交待，一切只是回到通俗劇的起承轉合簡化程式。不過，編劇在此片尚留最後一筆，上回《大丈夫》的Mary為保婚姻寧靜選擇「只眼開只眼閉」的保守做法，暗地裡通知丈夫她跟其他太太在酒店裏「侍候」，這回來到《大丈夫2》，Mary對其死水婚姻似乎另一處理，電影以開放式結局，只見Mary拋下丈夫（曾志偉），情願坐上自己駕駛的車回家去，有點義無反顧，這一段的處理，也算是給觀眾一個視窗靜下來感受整個「偷歡」事件，總算從鬧劇中讓觀眾有丁點時間反思一下所謂的問題所在。


本文見於《華語電影2006》一書，虞曉毅編。