時裝的極致

　　外型、衣著、品味、氣質，我以為那是一個女子在打扮上的四大要素，先天後天如果充分配合，深得老天爺眷顧，自然無往而不利，不用說話，一舉手一投足已叫人怦然心動。

　　在我心目中，沒有多少個女性可以坐擁四大皇牌，除了戴安娜．史賓沙（Diana Spencer）。這個女子，從頭至腳（髮型、頭飾、以至衣衫、裙、褲、鞋子）散落高雅氣派，衣著配搭，總是穿戴得宜，叫人舒服，衣服在她的身上，無論是媚俗得可以的品牌，庸艷得可以的顏色：紅得發紫、黃得刺眼、綠得張揚……都被她那股純真而雅緻的氣質一一化解，平添一份細膩情感。衣服的生命，它的氣派，它的氣質，反過來借她的身體給抬高了。

　　1981年2月24日，戴安娜首次挽著查理斯在白金漢宮向全世界公佈他們的婚訊。伊是如此年輕，19歲的女孩，還未脫去稚氣與嬰兒肥，卻以一件白得反光的絲綢上衣配以一襲寶藍色的套裙，莊重而聖潔，她粉紅著臉，只害羞地站在他的身旁，嘴角微微帶笑，巧笑倩兮，不知已經擄去了多少英國人民的心。當然，更難忘的是大婚日子，戴安娜那套華麗的象牙白絲綢婚紗禮服，單就面紗已經是8米長，狹小的緊身衣用上昂貴的花邊束緊，兩旁寬敞的袖子則以小緞帶作蝴蝶結的裝飾起來。伊是如此清新純淨，完全是來自童話世界的公主，更重要是，美麗易得、脫俗難求，當日，從戴安娜身上，全世界當體會到了。

　　自此，戴安娜是帶領時裝髮型潮流的美人兒，早年，都由皇室級的設計師（像Philip Somerville、Alistair Blair、Roland Klein、Graham Smith等）為她設計服飾。由高貴的晚裝、簡約的日間服及至精緻的帽子頭飾，都經過一班幕後服裝設計師的精心設計。沒多久，開始了Lady Diana Hats的稱號，全國的女性都驚嘆戴安娜在帽子的穿戴上如此出神入化，姑勿論是羽毛小三角帽、無邊帽、寬檐的軟邊帽、平頂硬帽、褶縐頭巾帽及至附面紗的帽子等等，戴安娜都穿戴出時尚美感來。於是，帽子在戴安娜的影響下，銷售量激增，風行一時。

　　重看昔日戴安娜的照片，不難發現好些服飾已經過時，但從不過時卻是這位人民皇妃。無論是素淨、斜紋、條子、圓點、金邊、格仔及至大紅大綠的俗艷，穿在戴安娜身上，呈現的是一位漂亮多變的可人兒，衣穿人還是人穿衣，不言而喻。單說戴安娜擁有超級模特兒的身材是不公允的，能夠令每件衣服充滿生命活力，還有她甜美含蓄的笑靨，一對充滿感情的靈魂之窗，一張骨子裡滿載憂鬱與童心的紅粉臉頰，及一身從容自然的舉止。對比當年同樣擁有漂亮華衣的莎拉（安德魯王子前妻），卻是一身農婦蠻氣，再貴氣的衣服穿在她的身上，都被迫即時跌價，與戴安娜比對，高下立見。

　　如果說上世紀80年代是這位英倫玫瑰的含苞待放期，踏入90年代，戴安娜就更是嬌豔欲滴，愈來愈有明星風範，然而，背後有關她跟前夫的悲劇婚姻卻愈鬧愈烈。這時候的戴安娜，再不把自己包裹在保守密實的衣飾裡，一班皇室設計師以外，她開始有自己的品味選擇，並運用衣著為自己塑造不同的形象，向英國皇室傳統挑戰。她的服裝從Versace、Ungaro、Lacrox、Chanel到她喜歡的英國老品牌Catherine Walker、Amanda Wakeley、Victor Edelstein等，衣著方面，無疑日趨年輕活潑，以往她的裙子最短也是及膝，但離婚以後（1996年），她的裙子也開始離膝蓋兩至三吋，低胸的上衣更多，款式更趨向簡約主義，可以說，她重新把製作精良的女式連身裙外衣引進時裝界。從此，富有戴安娜特色的便裝上衣、緊身半截裙及襯衫都成為流行時裝指標。

　　這段日子，媒體的攝影機繼續奴性地追隨她的行蹤，甚至變本加厲。戴安娜亦成長了，伊不再害羞，甚至落落大方，變得更年輕更性感，甚至更亮麗。深深記得她在臨終前為英國Vanity Fair所拍的一輯照片，鏡頭下她是如此自然，像一朵盛放的花，彷彿再沒有昔日的擔子。她的衣著，她的舉手投足也散發著星味，衣著集貴族闊氣與明星時尚，無懈可擊。那一年，大抵是她生命中最燦爛的歲月，是人生的高潮，卻也預示了她的死亡。

　　那是德國思想家班雅明（Walter Benjamin）說的：時裝的極致，就是輕浮，與死亡。

殿堂級電影配樂大師：約翰．威廉斯

　　即是你不是電影配樂迷，總也聽過約翰．威廉斯（John Williams）的配樂與他的名字。威廉斯能夠成為荷里活殿堂級電影配樂家，絕不是浪得虛名。有關這位配樂大師的美事甚多，譬如他與荷里活大導演史提芬．史匹堡（Steven Spielberg）至今踏入第三十一個年頭的合作（第一部是1975的《大白鯊》），大抵是電影史上有關導演與配樂家絕無僅有的馬拉松密切伙伴關係；奧斯卡頒獎典禮至今，數數指頭，威廉斯原來曾五度勇奪寶座，獲提名數字更累積至45部，成績如此彪炳，也是前無古人。當然，還未算他那數之不盡令人熱血沸騰、扣人心弦的配樂經典作品。
今年，威廉斯再有兩部電影配樂競逐，分別是《藝伎回憶錄》（Memoirs of a Geisha）及《慕尼黑》（Munich），兩片音樂各具特色。

　　《藝伎回憶錄》的配樂揉合東西方樂音，威廉斯用上東方的五聲音階概念和西方的簡約主義曲式，時而是東方旋律裡遊走著西方管弦樂音，時而是西方樂音夾雜東方氣息，中西合璧，有別於威廉斯以往之作。可以說，此片配器上也極盡細緻，三味線、日本十三弦古箏、尺八和太鼓等傳統日本樂器，都成了此片的主軸配器。威廉斯這次捕捉了東方那種特有的恬靜與清幽，又利用西方配器注入悲情哀思，這點，還多得兩位演奏大師馬友友與帕爾曼（Itzhak Perlman）。馬友友的大提琴深化了樂曲的思想層次（二人曾合作電影《西藏七年》，Seven Years in Tibet），帕爾曼的小提琴演繹早在威廉斯的《舒特拉的名單》配樂裡叫人留下深刻印象，他每下拉動弦線都打動著人心，叫人莫名傷痛、觸動；這回，他再以小提琴表現著藝伎的愛恨交織，一樣絲絲入扣。

　　相對下，《慕尼黑》的配樂卻是截然不同。Lisbeth Scott一把哀傷卻澎湃的女聲帶出了原聲的主題，整部電影原聲充滿了綿密的弦樂與敲擊樂，時而溫柔哀慟，時而滿載火熱力度。部份作品令人聯想起《舒特拉的名單》配樂中那種叫人激昂的悲情，一種發自良知的關懷。以那首祝願和平的以色列讚美詩歌〈Hatikvah〉(The Hope)為例，此曲繼承了威廉斯那種旋律性強的人文筆觸，短短的幾個音符一旦開展，已經叫人動容。全片音樂帶有陰沉的悲愴味道，滿載詩意之餘卻不失震撼力量，是威廉斯的風格之作，結合畫面，無疑是到位準繩。

　　說約翰．威廉斯是荷里活電影音樂代名詞並不為過，他一直為荷里活主流電影撰寫配樂，產量甚豐，且絕大部份為A級製作，其原聲更擁有全球發行優勢，成績驕人。多年以來，論其作品的知名度，與威廉斯在電影音樂史上的位置，均舉足輕重。

　　這位生於1932年的音樂家，成長於紐約，成名於洛杉磯的荷里活，16歲那年他跟隨家人到洛杉磯以後，一度在UCLA攻讀作曲，一心以為自己以古典鋼琴演奏為志向的威廉斯，18歲那年因為要到美國空軍開展兩年的服役生涯，在偶然機會下開始了為軍樂隊作指揮與作曲的工作，這段日子，更加強了他的指揮與創作決心，退伍後，他復回到美國的茱莉亞音樂學院（Juilliard School），繼續研習鋼琴與音樂理論，並開始為一些私人會所演奏爵士鋼琴，及至50年代，威廉斯回到洛杉磯，先從錄音室當作曲家與樂手，正式開始了他的電視及電影配樂生涯，當時一度合作的配樂家還包括當時已鼎鼎大名的Bernard Herrmann、Alfred Newman及 Franz Waxman。60年代，威廉斯曾為多部電視節目主理音樂，並兩度奪得艾美獎（Emmy Awards）。1971年，他更憑著《屋頂上的提琴手》（Fiddler on the Roof）一片配樂，贏得第一座奧斯卡獎，之後，《大白鯊》（The Jaws，1975）、《星球大戰》（Star Wars，1977）、《ET外星人》（E.T.，1982）及《舒特拉的名單》（Schindler's List）為他贏得另外四部奧斯卡獎項。

　　毫無疑問，威廉斯的作品，多年來在荷里活定義了何謂電影音樂，他的創作，他對配樂觀念與看法，一直影響著其後輩，成為電影配樂的一家之言。史提芬．史匹堡曾形容威廉斯的音樂是屬於美國的，當年，也是他引薦這位好拍檔給佐治．魯卡斯（George Lucas），就這樣，威廉斯一直為「星戰系列」作曲，也為科幻電影音樂開創了澎湃磅礡的一頁，主題音樂經歷了二十多個年頭，影迷已熟稔得很。他的《大白鯊》，以兩個重覆音符就能給觀眾帶來驚嚇，預示了大白鯊即將出場，功力無容置疑。此外，早期電影如《奪寶奇兵》（Indiana Jones and the Temple of Doom，1984）及《超人》（Superman，1978）等，亦成為一眾配樂家為同類型電影的仿傚對像。

　　威廉斯擅長為每部電影創作一段漂亮及易記的旋律，好使人看過電影後都記得那首主題樂曲，最為人津津樂道的，當然得算上《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind ，1977) 、《ET外星人》、《星球大戰》、《大白鯊》、《舒特拉的名單》及至近年的《西藏七年》、《捉智雙雄》（Catch Me If You Can，2002）與「哈里波特」系列等。

　　今年已屆74歲的威廉斯，一直保持高產量創作，而且水準穩定，每年平均創作的電影配樂高達四部（或以上），且大都是大製作投資的A級電影，翻查他的工作紀錄進度，2007年之工作也早已安排，最少也有五部電影在手。

三年前的愚人節

　　2003年4月1日，哥哥離開我們。我還記得那一天，跟父母在中環吃過晚飯後，目送他們乘搭渡輪過海回家，然後，我獨個兒到中環購物，是的，那時候，才剛開始了一個人的獨居生活，隔數天就給自己買些乾糧回家備用。那是中環的馬莎百貨，地庫商場，在選購買餅乾食物之際，妹妹給我的電話留言說：「行家說，張國榮跳樓死了。」我當時一怔，心裡不知如何是好，隨即打電話給身邊幾位好友，他說，那有可能？這天是愚人節嘛！她說，不是嘛不是嘛……然後，我沉著心情，想起方才從碼頭步行至馬莎百貨途中，我的確曾路過文華酒店，心想到這裡，心跳得尤其快。然後，甩蕩甩蕩的步行回家，扭開收音機，都是張國榮的歌曲，我知道，事情是真的發生了──我頓時淚流披面。