黑澤明的《蛤蟆的油》

　　墨墨告訴我國內最近翻譯出版了一本黑澤明的自傳作《蛤蟆的油》，剛巧到書店一走，也看到此書，就急急買下。黑澤明是我欣賞的導演之一，他對電影音樂的一些看法，對我深受啟發，一年前左右就曾寫了兩篇有關他的映畫音樂文章，在《看電影》雜誌刊登。

　　我向來喜歡讀導演的自傳，往往從中看到他們一些獨特的思想，一些人生智慧。這回，我隨便翻翻書頁，看到了黑澤明的這一句：「我沒有把握使讀者讀我的東西一定感到有趣。但是，我常對後生講：『不要怕丟醜』，而且時時把這句話講給自己聽。於是，我就動筆了。」

　　是的，想來，當初也是因為不怕丟醜而開始寫電影音樂文章，慶幸發現原來有很多朋友對此領域甚有興趣，於是就一直的寫下去，黑澤明的這番話，彷彿為我再次打下強心針，讓我跟自己說：『不要怕丟醜』，而且，還要繼續『丟醜』。共勉！

影．音．舞：記久石讓作品音樂會

2006年11月23日，文化中心坐滿了日本電影配樂大師久石讓的粉絲（音樂會門票一推出就售罄！），大導演如劉鎮偉一身粉紅暗格子西服白西褲，尤如純情小樂迷乖乖坐在第一排，近距離引頸以待。是的，久石讓與他的作品才是今天的主角，有賴香港管弦樂團一班樂師與他一同演奏出多首精彩映畫樂章。那一夜，久石讓在自己的作品裡起舞。


　　這夜走出文化中心，看見是一張張滿足的臉，聽到是連連的讚嘆。樂迷們都為他們在之前兩小時浸淫在久石讓的樂曲裡表現興奮，為能夠一睹這位日本配樂大師風采而感到安慰。

　　是的，除卻大師的音樂，久石讓全身發放出一股親和力。演奏會裡，他甚至沒說過話，卻是一直笑容滿面，雙手合十，以感謝樂迷支持。演奏會完畢前，一眾樂迷感動地站起來為這位大師歡呼喝采、拍掌致敬，久石讓連番向在座每個角落的觀眾報以由衷的感謝，他抬起頭，眼睛裡隱隱泛著淚光，是他的身體語言告訴我們，他是如斯受到打動。

舞動的指揮
　　是的，語言不通，你還大可以相信身體語言。久石讓這夜以身體語言告訴大家他的緊張、落力、用心與熱情。他為自己的音樂會擔任指揮與鋼琴演奏，任誰也可以看見久石讓在指揮時的投入與肉緊，他捉緊每首樂章裡的每個小節每粒音符，緊密地以動作與神情跟樂團成員表達自己的要求。開場時一身黑色「三件頭」西裝配蝴蝶煲呔，莊嚴裡不失幽默感。

　　個子小小的久石讓在指揮台上舞動著，令人在欣賞樂曲過程不得不把視線投向這位指揮舞者。在悠揚的音樂裡，久石讓以一連串的搖晃動作帶動樂團演奏，指揮台上的腳踝起落有序，他捉緊每個音符的引入、帶動與完結，毫不馬虎，台下的樂迷也乖乖跟隨他的指揮，一旦樂曲尚有餘音，台下的樂迷也絕對不敢隨便鼓掌，好等待曲子真正完結，才適時拍掌。

熱情的汗水
　　據說久石讓的背部因早前台北的作品音樂會（11月20日）太賣力，身上貼滿「痠痛貼布」，這夜後，相信他要繼續此舉。也難怪，除卻指揮外，久石讓可還要演奏鋼琴，這位音樂家，此刻還在手舞足蹈地指揮著，一瞬間就轉身彈奏鋼琴，融入樂團的演出。指揮與演奏角色，進出自如，此舉如何需求魄力與如何疲累，可以想像。這是一般演奏家難以同時勝任的角色，他卻做到了，一次又一次。是故，觀眾每見他開始一首樂曲時，總要先從褲袋取出手帕，抹一把汗，再開始指揮。那頭熱情的汗水，叫人肅然起敬。

　　當然，汗水沒有白流。久石讓這次為亞洲巡迴演奏會的確花了不少心力。整夜分為兩大部份，除了跟管弦樂團的合作外，還有久石讓的鋼琴獨奏。音樂廳裡被多首映畫美樂包圍：《天空之城》、《風之谷》、《千與千尋》、《幽靈公主》、《花火》、《菊次郎之夏》等，紛絲們都為久石讓的音樂回味著電影，但更值得一提是，久石讓明顯花了不少心神為自己的歌曲重新編寫樂譜。這夜和香港管弦樂團的合作，久石讓的音樂令整隊管弦樂團的樂師與樂器，充分發揮，好些作品更利用了樂團的豐富樂器資源，令原來樂曲的音色更多姿多采，是真的做到淋漓盡致。


久石讓
　　生於日本長野，自小學習古典音樂，於日本國立大學修讀作曲，並鑽研現代音樂。多年來出版近40張電影原聲專輯（包括動畫），獲獎無數，其中以跟宮崎駿與北野武的合作最為人津津樂道，2001 年他更曾導演作品《Quartet》，亦擔任片中配樂。近年亦開始與其他亞洲導演合作，包括韓片《歡迎來到東莫村》、香港的《情癲大聖》（劉鎮偉）與《姨媽的後現代生活》（許鞍華）。


（本文刊原於11月27日《香港經濟日報》，附圖取自網頁，跟是次音樂會無關。）

博客網頁連結

　　自從改了本博客的版面圖樣與顏色以後，不知怎地，所有友好連結都沒有了，一直沒有時間好好整理（的確很花時間！！），這幾天才逐一把有關連結重新打入博客裡，只希望，各位朋友來到這裡，也有機緣看看其他精彩的、有意思的、有想法的博客或網頁，這裡有新知也有舊雨（當然部份也是我的好友的有趣文章），部份更是從博客或課堂上認識的，總言之，陸續會在這裡連結更多好的博客與網頁，與大家分享。

久石讓記者招待會

日期：2006年11月22日
時間：下午二時
地點：香港文化中心七樓

　　答應過給大家第一時間報導有關久石讓的記者招待情況，以下便是久石讓在當日的談話內容。由於記者招待會時間不多，而大會方面亦一早說明久石讓因時間關係未能作個別的專訪，再加上語言關係（我不懂日語），大家只能依靠翻譯小姐給大家的傳話及解說，而久石讓的答話也傾向簡短，是故，這也許未必是詳盡了解這位大師的訪談，然而，以下是我還是作了一些整理，算是以第一手資料近距離了解這位日本配樂大師，喜歡他的朋友大可以作為參考。

　　至於我眼中的久石讓與對他的演奏會感覺，另日再談。


對香港與演奏會有甚麼感覺？
　　「香港是一個很好的環境，因為有山有海，無論在環境與空間感上，也給人很舒服的感覺。我一直希望可以在香港做演奏會，今次可以跟香港管弦樂團合作，加上今早跟樂團已作了一次演奏採排，令我感覺到樂團真的相當優秀，我很開心。」

為甚麼現在才開這樣的演奏會？
　　「最主要原因是配樂工作一直把我的時間排得滿滿，只得留在日本，直到去年，有機會替韓國及中國（香港）電影創作音樂，於是想到，這彷彿是一個很好的時機來做一個亞洲巡迴演出。終於在今年的年尾，安排到時間在亞洲做一個巡迴演奏會。」

　　「此外，今年我亦就『亞洲』這個主題出版了一張音樂專輯，當中的意念就是來自『亞洲』，今次的演奏會，亦選上了有關曲目演出。當然，演奏會亦會就香港樂迷喜歡的原聲曲目為主，而由於跟香港管弦樂團合作，這次演出亦會分為兩部份，一個是管弦樂部份，一個是鋼琴獨奏的部份，在編排上並不容易，因為是兩種截然不同的編排，是故，希望今次香港的觀眾會喜歡這兩種不同的演出。」

這次演奏會裡，北京、上海、台北與韓國各地的選曲有何不同？
　　「其實大同小異，因為做一次管弦樂團演奏會的曲目編排與編寫是一件很大的工程，相當辛苦，所以數地的演出曲目不會分別太大。」

在創作上你如何保持純真的心？
　　「一個創作人的確要保持一顆純真的心。嗯，好像作為一個成年人，看東西的時候不能常常有著『理所當然』的想法，反過來，要不時令自己保存那種好奇與感動的心，一個創作人只有具備了這種特質，他的作品也自然會流露出這種氣質與感覺了。」

對於巡迴演奏會的感覺怎樣？
　　「以往我慣常一年才舉行一次大型音樂會，但今年破例，剛剛10月先到英國舉行演奏會，然後緊接11月又到台北及香港演出，然後12月再到中國大陸，個人感覺的確是有點累，但卻又十分興奮。」

跟不同國家的樂團合作演奏會，有怎樣的體會？
　　「其實每一個國家的人都有其地方特色，然而始終音樂無疆界，以音樂會為例，當大家都以我的作品作為一個中心來合作時，溝通過程才是最令我深深感動的，這體會很珍貴。」

以合作最多的宮崎駿與北野武為例，你最喜歡他們那部電影？
　　「個人最喜歡是宮崎駿的《風之谷》與北野武的《奏鳴曲》。」

跟日本本土的宮崎駿、北野武及香港的劉鎮偉、許鞍華合作，在合作模式上可有甚麼不同？
　　「基本上，無論甚麼時候，我大部份時間都是先取劇本看，看看自己有怎樣的感受然後才開始創作音樂，最重要的不是跟甚麼國籍導演合作，畢竟每一個人都有所分別，就是走路的速度都不一樣吧！放在電影也一樣，不同導演的畫面速度也有分別，因為不同導演有不同的表達方法，所以我往往是先看電影想表達甚麼，然後才開始創作音樂，感受那部電影的想法是最重要的。」

　　「音樂裡有好的音樂與不好的音樂之分，好的音樂往往是令聽眾百聽不厭，很耐聽。導演也一樣，單看他的作品，便可以感受到他是否可以百份百表達自己想法，或知道自己究竟想要些甚麼。有些觀眾看來看去還是不知道導演想表達甚麼，當中已經有很多技術上的分別。幸運是，剛才談到的導演都是很好的導演，無論在拍攝上或表達上，他們都很清楚知道自己想要些甚麼，是故合作過程除了開心外，我也一樣可以學習到對方的優點。」

那些香港導演是你想跟他們合作的？
　　「我希望可以跟所有的香港導演合作??哈哈！」

一般來說，你替一部電影創作音樂可有甚麼步驟？
　　「不同情況有不同的安排，有些時候是電影拍攝中途我方開始加入，於是可以一邊看導演拍了些甚麼，再作參考。通常跟導演合作也是一起商量的，不過，其實不同的合作有不同的方式。」

可還記得1987年你替《機械人嘉年華》動畫所創作的原聲嗎？那是一套80年代舉足輕重的日本動畫代表作，由大友克洋率領8位日本當代頂尖動畫家合作，以機械人為主題。
　　「（一笑）我已經不太記得自己曾經做過這張唱片了，因為這是一張雜錦大碟，而且多年來創作太多了，這張原聲也只是其中的一份工作，記憶不是太深刻，倒是有人提起還是會記得的。」

你怎樣看電影配樂這回事？
　　「電影作為一種工業，替電影做音樂時也難免要考慮及市場。但好的電影音樂創作是──傷心的電影不一定要用傷心的音樂，正如開心的電影也不一定要用開心的音樂，如果完全跟隨畫面來做音樂，那只是跟著畫面走，而不是真正的創作。」

最近出版了你為默片喜劇大師基頓重新撰寫原聲的經典作品《將軍號列車》（General），你怎樣看這次創作？
　　「這是一個很好的機會，對我來說，感覺自己很幸福。正因為這是一部默片，當中的人物沒需要開口講話，也沒有其他聲音，於是自己在創作時大可用音樂作主導，這對於一個創作音樂的人來說是一件很幸福的事。相反，為一般電影配合畫面的對白做音樂是有一定的難度的，今次這部電影卻可以給我盡情發揮。」

　　「作為一部一秒二十四格膠片的電影，這是一個很急速的節奏，記得我在戛納時要配合環境做即場指揮演奏（註：2004年久石讓應法國MK2電影公司之邀，為巴斯特．基頓1927年的經典默片《將軍號列車》重新創作配樂，並在5月份戛納電影節上指揮戛納管弦樂團演出了這部作品，是榮膺此項榮譽的唯一的日本音樂家），對我來說也很辛苦。」

先貼一張久石讓的照片

　　記者會上一身輕便的久石讓。

久石讓

　　今天出席了日本配樂大師久石讓的記者招待會，給他拍了一些的照片，也在記招會上提出了一些問題，盡快整理後跟大家分享！明晚，我就要欣賞他的音樂會啦！

梅林茂的詩情．夢囈

　　寫了一篇有關梅林茂的電影音樂文章──〈梅林茂：東瀛配樂大師的詩情．夢囈〉，歡迎大家到M電影雜誌流覽（http://www.mtime.com/mag/），那是好友翰墨主編的網上電影雜誌，內容豐富多姿，好像電影音樂這個專欄，這回是真的做到邊聽邊看邊感受了。

《浮花》

喜歡看西班牙導演艾慕杜華（Pedro Almodovar）的新作《浮花》（Volver），妹妹為此更畫了一幅畫作，我很喜歡，想貼上跟大家分享！

我們都希望看見堅強的人

「人有時很軟弱的，但我們都希望看見堅強的人。」

─摘自《阮玲玉》，電影中蔡楚生向阮玲玉說的話（導演：關錦鵬）

博友Eliza給我們的一個消息

有關久石讓的門票，博友Eliza給我另一個消息，是故要供諸同好，就是久石讓也會到台灣表演呢，先在這裡貼上Eliza的留言，詳情如下：

台灣這裡還有空很多票沒售完台灣二廳院售票系統 :
http://www.artsticket.com.tw/NewSitePages/ShowMap.aspx?PerformanceId=hx0fZA09nGdCvNo2b9FHew

到目前為止 :台幣 3200 約還有 239 張台幣 3800 約還有 209 張，若真的很想去, 但又買不到香港的台灣這場可以考慮看看日期是 11/20 (星期一) 晚上 7:30 合作演出的樂團是台北愛樂管弦樂團

特此謝謝Eliza的細心！